梅西六夺金球奖导演陈可辛倾情说《夺冠》

光明日报记者牛光明日报记者沈巍

1978年，16岁的在曼谷亚运会观看了中国女排比赛。

我就这么坐在网边看，真的很震撼。这种能量远远超出了排球比赛本身。时隔40多年，陈可辛再次谈起中国女排，感情依旧。

在时代的变迁中，女排精神得以延续并代代相传，成为中国人心中坚韧、热血、永不放弃的象征。

截至目前，国庆首放电影《《夺冠》》票房突破5亿元，为影院复工后的第一个“黄金期”开了个好头。陈可辛导演终于对这个重要的自我实现的任务给出了满意的答案。

从准备到拍摄再到上映，陈可辛认为《夺冠》中与观众见面的每一步都可以归为一个“难”字。

但让他觉得奇妙的是，每一个“困难”最终都能迎刃而解，就像一股力量推动着他前进。

郎导演的女排精神是怎样的？不一定要赢，但知道会输，就要一个个“咬”回去。

这是支撑我们每个人这样做的动力。

陈可辛告诉记者。

《夺冠》不是纪录片，也不是模仿秀，但追求真实是陈可辛拍摄这部作品时自始至终的原则。“我们呈现的故事基本都是真实的，一些小细节会被艺术化处理，使之更具戏剧性，但真实是非常重要的。

这种对现实的要求，从场地的搭建到演员的选角都可以看出来。

为了恢复80年代老女排的训练场，制作队把漳州运动训练基地翻新拆除的竹墙竹地板运到北京，用这些材料见证了老女排的流血流汗，重现了一场老女排训练。”二厅”；为了在影片中呈现女排队员的真实状态，陈可辛第一次尝试使用“业余”演员，从全国各省队和校队中挑选排球运动员来打老女排，克服了反复协调的种种困难，赢得了八天时间让现役国家队队员原形毕露。

朱婷回忆拍摄过程说:“导演在现场说的最多的是实话，不是演戏，而是演你心里想表达的任何东西。

陈可辛没有限制女排姑娘们的发挥，让她们用自己的语言修改剧本中的台词，表现出日常训练和生活中最自然的状态。这就是陈可辛想要的。

陈可辛在之前的作品如《中国合伙人》中多次与《亲爱的》各部门的制作团队合作。

而在这次合作中，陈可辛觉得“剧组的每一个岗位都展现了自己最好的一面”。

陈可辛将其归因于“中国女排”这几个字带来的一种信任感。电影里演80年代老女排的演员都是排球运动员本人。这些年轻球员都有一个排球梦。陈可辛在与她们的交流中逐渐意识到，为国家争光是这些女孩一生的唯一目标。他们把一生都献给了他们热爱的排球事业。

他们每天拍戏的时候都充满了信仰，让人激动感动。

希望拍摄这部电影的经历能让他们觉得永远和中国女排在一起。

说起女排精神，陈可辛感慨万千。

对于现役国家队成员来说，这个信念也是在拍摄过程中呈现的。

当时女排队员刚从世界杯夺冠归来，陈可辛回忆说，“看到他们就能感受到他们的自信，每个人都在发光”。

而饰演少年郎平的白朗，自然承载着母亲郎平的意志和自己的信仰。她不仅在短短两周内学会了演技，还在一个半月内瘦了30斤，为的是更接近年轻时的郎平。

陈可辛说:“作为一名导演，我真的很幸运能遇到这样一部剧。我在这里感受到的是其他电影不会有的印象。

《夺冠》对于陈可辛导演来说，这是一次时间的旅行。他似乎带着皮克图回到了女子排球的记忆时代

女排精神体现在电影《夺冠》的每一个制作过程中，也体现在电影的每一个镜头和对白中。这种无形而深刻的渲染，才是中国女排的魅力所在。

所以这部电影传达了什么并不重要，能激励国人就足够了。

陈可辛说。

《夺冠》

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